城市規(guī)劃師建筑史基本知識

(一)了解中國建筑的基本知識
    1．類型
    特點：建筑的多樣性與主流明顯；單體建筑的構(gòu)成簡單、真實、有機；建筑群的組合多樣性；建筑與環(huán)境緊密結(jié)合；建筑類型多樣化；工官制度嚴格。
    類型：居住建筑、政權(quán)(宮殿)建筑及其附屬設(shè)施、禮制建筑、宗教建筑、商業(yè)建筑與工業(yè)建筑、教育、文化、娛樂建筑、園林與風景建筑、市政建筑、標志建筑、防御建
2．平面布局及特征
(1)中國古代建筑的單座建筑殿堂房舍等平面構(gòu)成一般都以“柱網(wǎng)”的布置方式來表示，橫向方向以步架稱謂。古代單體建筑中以“間”作為度量單位。
(2)群體布局為一組或多組建筑圍繞一個中心空間構(gòu)成，以“院”來表示。
(3)結(jié)構(gòu)與構(gòu)造：中國古代建筑主要以木結(jié)構(gòu)形式為主，包括抬梁式、穿斗式、井干式三種形式。
    1)大木作：在建筑中，作為承重的梁柱結(jié)構(gòu)部分，梁、檁、枋、柱等。
    2)小木作：在建筑中，不承重儀為分隔空間或裝飾之目的裝飾部分，門、窗、隔扇、屏風等。
(4)建筑著作：宋李城《營造法式》；清工部《工程做法》。
(5)建筑模數(shù)：宋代用“材”；清代用“斗口”。
(6)斗拱：明清以前作為承重構(gòu)件，明清時逐漸變?yōu)檠b飾構(gòu)件。
(7)屋頂類型：廡殿、歇山、攢尖、懸山、硬山。
(8)屋架：徹上明造、天花吊頂。天花類型：平鬧、平綦、藻井。
(9)等級制度由高到低為：
    1)屋頂：重檐廡殿、重檐歇山、重檐攢尖、單檐廡殿、單檐歇山、單檐攢尖、懸山、硬山。
    2)開間：十一，九、七、五、三間。
    3)色彩：黃、赤、綠、青、藍、黑、灰。
    3．宮殿建筑
    目前，我國已知最早的宮殿遺址足河南偃師二里頭商代宮殿遺址。
    北京故宮是我國至今保存最為完好的宮殿建筑，建于明永樂年間，其平面為中軸對稱，縱深布局，三朝五門，前朝后寢。二朝是指連在須彌座上的太和殿、中和殿、保和殿；五門是指從正陽門到太和門之間的大清門、天安門、端門、午門、太和門。
    4．壇廟建筑
    (1)天壇：建于明初，有二重垣，北圓南方，象征天圓地方。外垣西側(cè)――組建筑為神樂署、犧牲所；垣有二組建筑為齋宮、祭壇、祈年殿。
(2)曲埠孔廟：主殿大成殿。為重檐歇山九間殿，黃琉璃瓦，同保和殿規(guī)制。
    5．宗教建筑
    我國古代比較重要的宗教是佛教和伊斯蘭教。
    (1)寺廟祠觀實例
    唐代典型：山西五臺縣佛光寺大殿，平面為“金廂斗底槽”，風格平整開朗。
遼代典型：河北薊縣獨樂寺，寺內(nèi)觀音閣是我國最古老的樓閣建筑，平面為“分心槽”式樣，是我國最古老的樓閣建筑。
宋代典型：山西太原晉祠圣母殿，是減柱造的典例。
元代典型：山西芮城永樂宮，是道教建筑，其內(nèi)部壁畫卓有成就。
（2）塔
    塔是埋藏舍利，佛徒膜拜的對象。大致可分為樓閣式塔、密檐塔、單層塔、喇嘛塔、金剛寶座塔幾種。
   樓閣式塔：山西應(yīng)縣佛宮寺釋伽塔，建于遼代(1056)年，是世界現(xiàn)存最高的木塔，塔高67．31m，八角形，筒中筒結(jié)構(gòu)，外觀5層，實為9層。
   密檐塔：河南登封嵩岳寺塔，建于北魏，是我國現(xiàn)存最古的磚塔；北京西直門外大正覺寺塔，建于明初，是金剛寶座塔的最早實例，5層佛龕組成矩形高臺上設(shè)5座密檐方塔，中央高，四角低。
    6．園林
    中國園林發(fā)展大致經(jīng)歷了以下幾個階段：
    漢以前為帝王皇族苑囿為主體的思想；魏晉南北朝奠定了山水園的基礎(chǔ)；唐代風景園林全面發(fā)展；兩宋時造園風氣遍及地方城市，影響廣泛；明清時皇家園林與江南私家園林均達盛期。
    代表性園林：皇家苑囿有河北承德的避暑山莊、北京的頤和園；私家園林有無錫的寄暢園、蘇州的留園、拙政園等。
(二)了解外國建筑的基本知識
1．古典建筑
希臘盛期、羅馬共和盛期和羅馬帝國盛期的建筑稱為古典建筑。
(1)古希臘建筑
三柱式：多立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式。
    雅典衛(wèi)城：建于公元前4世紀；衛(wèi)城的中心是雅典娜•帕提農(nóng)的銅像。主要建筑：提農(nóng)神廟(多立克柱式的代表)、伊瑞克先神廟(愛奧尼柱式的代表)、勝利神廟和山門。
(2)古羅馬建筑
五柱式：多立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式、塔司干柱式、組合柱式。
建筑技術(shù)：券柱式。
建筑著作：公元前1世紀羅馬人維特魯威著的《建筑十書》。
實例：圖拉真廣場(羅馬最大的廣場)、大角斗場、萬神廟、卡拉卡拉浴場。
2．中世紀建筑
(1)拜占廷建筑
格局：采用穹頂和帆拱形式，平面巴西利卡式、集中式、十字形。代表建筑：圣索菲亞大教堂。
 (2)羅馬風、哥特建筑
 羅馬風：創(chuàng)造了扶壁、肋骨拱、束柱。代表建筑：意大利比薩教堂。
 哥特建筑：以尖券、尖形肋骨拱形、坡度很大的兩坡屋面和鐘樓、飛扶壁、束柱、花窗欞為特點。代表建筑：巴黎圣母院。
 3．文藝復(fù)興時期建筑
 文藝復(fù)興、巴洛克、古典主義廣義地被稱為文藝復(fù)興。
(1)意大利建筑實例
佛羅倫薩主教堂之穹頂標志著意大利文藝復(fù)興建筑史的開始，被稱為“新時代的第一朵報春花”；威尼斯圣馬可廣場是“歐洲最美麗的客廳”；圣彼得大教堂是文藝復(fù)興盛期杰出代表；維琴察巴西利卡是帕拉第奧母題的代表。
  (2)巴洛克建筑實例
  羅馬圣彼得大教堂前廣場，由建筑師伯尼尼設(shè)計。
(3)法國古典主義建筑實例
巴黎盧浮宮，采用橫三段、縱三段的手法，稱為理性美的代表：凡爾賽花園。
4．19世紀末復(fù)古思潮及工業(yè)革命影響
(1)復(fù)古思湖
 法國巴黎萬神廟：羅馬復(fù)興代表建筑。德國柏林宮庭劇院：希臘復(fù)興代表建筑。
美國國會大廈白宮：羅馬復(fù)興實例。英國國會大廈：哥特復(fù)興實例。巴黎歌劇院：折衷主義代表建筑。
(2)新材料、新技術(shù)、新類型
1851年倫敦“水晶宮”，開辟了建筑形式新紀元，被喻為第一座現(xiàn)代建筑。
5．新建筑運動初期
(1)工藝美術(shù)運動：時間：19世紀；地點：英國；代表人物拉斯金、莫里斯。熱衷于手工藝效果與自然材料的美。
（2）新藝術(shù)運動：時間：19世紀80年代；地點：比利時；代表人物：貝倫斯、戈地。反對歷史樣式，提倡運用多種材料。
(3)維也納分離派：時間：19世紀80年代；地點：奧地利；代表人物：瓦格納、路斯。主張造型簡潔與集中裝飾。
 (4)美國芝加哥學派：時間：19世紀?0年代；地點：美國；代表人物：沙利文、詹尼。突出功能在設(shè)計中的主要地位。
 (5)德意志制造聯(lián)盟：時間：1907年；地點：德國；代表人物：貝倫斯。主張建筑必須與工業(yè)結(jié)合。柏林通用電氣公司透平機車間，被稱為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。
  6．一戰(zhàn)后新建筑流派
  (1)風格派與構(gòu)成派：時間：1917年；代表人物：荷蘭青年藝術(shù)家蒙德里安、里特維德。主張：“藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖”。俄國青年藝術(shù)家塔特林、馬來維奇把抽象幾何形體組成空間當作繪畫和雕刻的內(nèi)容，作品因而很像工程結(jié)構(gòu)，稱為構(gòu)成派，代表建筑是塔特林設(shè)計的第三國際紀念碑。
    (2)表現(xiàn)派：時間：20世紀初；在建筑上常采用奇特、夸張的藝術(shù)體形來表達某種思想情緒，象征時代精神，代表建筑是門德爾松設(shè)計的波茨坦市愛因斯坦天文臺。
    7．二戰(zhàn)后建筑的主要思潮
    (1)對“理性主義”的充實與提高
    講究功能與技術(shù)合理，注意結(jié)合環(huán)境與服務(wù)對象的生活需要。代表人物：格羅皮烏斯、柯布西耶。代表建筑：TAC事務(wù)所設(shè)計的哈佛大學研究生中心樓。
  (2)講求技術(shù)精美的傾向
  以純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向代表。代表人物：密斯•凡•德•羅、小沙里寧。代表建筑：西格拉姆大廈。
  (3)“粗野主義”傾向
    毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和它們的直接組合。代表人物：柯布西耶、英國史密森夫婦、前川國男等。代表建筑：馬賽公寓、呂迪加爾行政中心。
(4)“典雅主義”傾向
運用傳統(tǒng)的美學法則來使現(xiàn)代的材料和結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴感。代表人約翰遜、斯東、雅馬薩奇。代表建筑：謝爾屯藝術(shù)紀念館。
(5)注重“高度工業(yè)技術(shù)”傾向
主張用最新材料和各種化學制品來制造體量輕、用料少、能夠快速靈活地裝配、拆卸和改建的結(jié)構(gòu)與房屋；強調(diào)系統(tǒng)與參數(shù)設(shè)計；流行采用玻璃幕墻。代表人物：皮阿諾、羅杰斯。代表建筑：巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心。
(6)講究“人情化”與“地方性”的傾向
肯定建筑除了滿足生活功能之外，還應(yīng)滿足心理感情需要。代表人物：阿爾瓦•阿爾托，代表建筑：珊納特賽羅鎮(zhèn)中心的主樓。
(7)講求“個性”與象征的傾向
主張使每一房屋與每一場地都具有不同于他人的個性與特征，在建筑形式上變化多端。大致有三種手段：運用幾何形構(gòu)圖、運用抽象的象征、運用具體的象征。代表人物：路易斯•康、小沙里寧。代表建筑：朗香教堂、TWA候機樓、悉尼歌劇院。
    (8)后現(xiàn)代主義
    反對現(xiàn)代主義的機器美學，肯定建筑的復(fù)雜性與矛盾性，主要特征為：文脈主義、引喻主義、裝飾主義。代表人物：文丘里。代表建筑：老年人公寓、新奧爾良市的意大利廣場中的圣約瑟噴泉。
    8．四位大師理論及作品
    一戰(zhàn)后的20世紀20年代，出現(xiàn)的建筑新主張的共同特點：(1)設(shè)計以功能為出發(fā)點；(2)發(fā)揮新型材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能；(3)注重建筑的經(jīng)濟性；(4)強調(diào)建筑形式與功能、材料、結(jié)構(gòu)、工藝的一致性，靈活處理建筑造型，突破傳統(tǒng)的建筑構(gòu)圖格式；(5)認為建筑空間是建筑的主角；(6)反對表面的外加裝飾。
    (1)格羅皮烏斯
    建筑師中最早主張走建筑千業(yè)化道路的人之一，設(shè)計的包豪斯校舍反映了新建筑的特點：
    1)以功能為建筑設(shè)計的出發(fā)點；
    2)采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法；
3)發(fā)揮現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點；
4)造價低廉。格羅皮烏斯明顯地把功能因素和經(jīng)濟因素放在最重要的位置上。
(2)勒•柯布西耶
出版了《走向新建筑》一書，主張建筑工業(yè)化生產(chǎn)的方向；在平面設(shè)計時要由內(nèi)到外，功能第一，在建筑形式上贊美簡單的幾何形體。
他的早期作品薩伏伊別墅體現(xiàn)“新建筑五點”原則：
1)底層架空；2)屋頂花園；3)自由平面；4)橫向長窗；5)自由立面。
勒•柯布西耶中期作品馬賽公寓是“粗野主義”的代表建筑；晚期作品朗香教堂是浪漫主義的思想傾向?？虏嘉饕诔鞘幸?guī)劃方面，在研究現(xiàn)代建筑的實用問題方面，在運用新材料結(jié)構(gòu)特別是運用鋼筋混凝土方面，在建筑體形和空間處理方面，都有獨創(chuàng)之處。
 (3)密斯•凡•德•羅
  主張建筑應(yīng)滿足時代的現(xiàn)實主義和功能主義的需要，應(yīng)實現(xiàn)建筑工業(yè)化生產(chǎn)。他一生中對現(xiàn)代建筑的最卓著貢獻在于，探索鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃這兩種手段在建筑設(shè)計中應(yīng)用的可能性，提出“少就是多”、“流動空間”等主張。代表建筑：西格拉姆大廈、巴塞羅那博覽會德國館。
 (4)賴特
創(chuàng)建了有機建筑，他主張將建筑與自然環(huán)境緊密結(jié)合，應(yīng)從自然中獲得啟示，創(chuàng)造靈活多樣的建筑空間，打破工業(yè)化的局限性。代表建筑：流水別墅、古根漢姆博物館以及大量草原住宅。
六、建筑美學的基本知識
藝術(shù)創(chuàng)作的重要依據(jù)，達到多樣統(tǒng)一的手段是多方面的，如比例、尺度、對比、主次、韻律、均衡、重點等形式美的規(guī)律。是經(jīng)常運用的構(gòu)圖技巧。
(一)了解建筑色彩的基本知識
1．色彩三原色
紅、黃、藍。
2．色彩三要素
色相、明度、純度
3．色彩的形與色
形要素：直線、曲線、斜線、體；色要素：色相、明度、純度、面積。
（二）了解建筑與環(huán)境的藝術(shù)處理的基本知識
1．從建筑的使用出發(fā)，著重分析功能關(guān)系，并加以合理的區(qū)分，運用道路、廣場等交通聯(lián)系手段加以組織，使總體空間環(huán)境的布局聯(lián)系方便。
2．群體建筑藝術(shù)處理上，從性格特征出發(fā)，結(jié)合周圍環(huán)境及規(guī)劃的特點，遵循多樣統(tǒng)一的基本原則，運用綠化、雕塑及各種小品等手段，豐富建筑的空間環(huán)境藝術(shù)，創(chuàng)造出完整而又優(yōu)美的空間環(huán)境。
針對建筑學這部分，建議應(yīng)試者多閱讀以下方面的參考文獻：《公共建筑設(shè)計原理》、《住宅設(shè)計•原理》、《場地設(shè)計》、《中國建筑史》、《中國建筑史》、《建筑空間組合淪》、《建筑色彩學》、《建筑形式美的原則》等。