城市規(guī)劃師《相關(guān)知識(shí)》考點(diǎn)講義第二節(jié)外國(guó)建筑史

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　　城市規(guī)劃師《相關(guān)知識(shí)》考點(diǎn)講義章節(jié)匯總

　　第二節(jié) 外國(guó)建筑史的基本知識(shí)

　　古代埃及建筑

　　1.歷史分期及其代表性建筑類型

　　(l)古埃及建筑古埃及建筑史有三個(gè)主要時(shí)期：古王國(guó)時(shí)期、中王國(guó)時(shí)期、新王國(guó)時(shí)期。

　　古王國(guó)時(shí)期代表性建筑是陵墓。最初是仿照住宅的“馬斯塔巴”式，即略有收分的長(zhǎng)方形臺(tái)子。

　　經(jīng)多層階梯狀金字塔逐漸演化為方錐體式的金字塔陵墓。多層金字塔以在薩卡拉的昭塞爾金子塔為代表。在墓群的祭祀廳堂及附屬建筑上仍有木構(gòu)痕跡。

　　方錐形金字塔以在吉薩的三大金子塔：庫(kù)夫、哈夫拉、孟卡烏拉為代表，金字塔墓主要有臨河處得下廟、神道、上廟及方錐形塔基組成。

　　中王國(guó)時(shí)期，在峭壁上開鑿石窟陵墓——加曼都赫特普三世墓。

　　新王國(guó)時(shí)期，專制制度的宗教，太陽(yáng)神廟代替陵墓成為主要建筑類型。著名的太陽(yáng)神廟，卡納克——盧克所的阿蒙神廟。

　　石頭是埃及主要建筑材料。金字塔的藝術(shù)構(gòu)思反映著古埃及的自然和社會(huì)特色，體現(xiàn)著古埃及勞動(dòng)人民卓越的起重運(yùn)輸和施工技術(shù)，對(duì)建筑藝術(shù)的深刻理解，以及利用和改造自然的雄健魄力;這些建筑是皇權(quán)的象征，表現(xiàn)著皇帝的“神性”。結(jié)構(gòu)技術(shù)進(jìn)步到用梁柱結(jié)構(gòu)建造了比較寬敞的內(nèi)部空間，紀(jì)念性建筑內(nèi)部藝術(shù)的意義增強(qiáng)了，并且應(yīng)用到陵墓建設(shè)中。在埃及，擺脫了自然神崇拜，太陽(yáng)神廟代替與拜物教聯(lián)系的陵墓成為皇帝崇拜的紀(jì)念性建筑物，占了最重要的地位。

　　2.風(fēng)格特點(diǎn)

　　高超的石材加工制作技術(shù)創(chuàng)造出巨大體量，簡(jiǎn)潔幾何形體，縱深空間布局;追求雄偉、莊嚴(yán)、神秘、震撼人心的藝術(shù)效果。

　　(二)古代希臘建筑

　　古代愛琴海地區(qū)建筑

　　克里特——邁西尼文化

　　克里特——克諾索斯的米諾王宮，有世界上最早的露天劇場(chǎng)

　　邁西尼——邁錫尼衛(wèi)城、其城門“獅子門”

　　古代希臘建筑

　　歷史分期

　　古風(fēng)時(shí)期：紀(jì)念性建筑形成。

　　古典時(shí)期：紀(jì)念性建筑成熟，古希臘本土建筑繁榮昌盛期。

　　希臘化時(shí)期：希臘文化傳播到西亞、北非，并同時(shí)與當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)相結(jié)合。

　　石梁注結(jié)構(gòu)體系的演進(jìn)及神廟型制

　　早期的建筑是木構(gòu)架結(jié)構(gòu)，發(fā)展用石材代替柱子、檐部，從木構(gòu)過渡到石

　　梁柱結(jié)構(gòu)。

　　廟宇只有一間圣堂、平面為長(zhǎng)方形，以其窄端為正面。布局型制有端墻列柱式、端柱式、圍柱式。

　　希臘盛期的建筑和羅馬共和盛期、羅馬帝國(guó)盛期的建筑稱為古典建筑。

　　3.古希臘柱式

　　三柱式：多立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式。

　　所謂古典柱式包括古希臘的三柱式和后來古羅馬發(fā)展了的塔司干柱式和組合柱式，共稱為古典五柱式。

　　4.美學(xué)思想與風(fēng)格特征

　　古希臘建筑中反映出平民的人本主義世界觀，體系著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦硇跃?，追求一般的理想的美。認(rèn)為“美是由度量和秩序所組成的”

　　建筑風(fēng)格特征為莊重、典雅、精致、有性格、有活力。

　　5.典型實(shí)例

　　雅典衛(wèi)城：建于公元前5世紀(jì)，其成就位于全希臘的首位。建設(shè)的目的是：贊美雅典，紀(jì)念幾年反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大勝利和炫耀其霸主地位;把衛(wèi)城建設(shè)成全希臘的宗教和文化中心，吸引各地的人前來，以繁榮雅典;給各行各業(yè)的工匠們以就業(yè)機(jī)會(huì)，建設(shè)中限定使用奴隸的數(shù)量不得超過工人總數(shù)的25%;感謝守護(hù)神雅典娜。雅典衛(wèi)城的中心是雅典娜·帕提農(nóng)的銅像。

　　主要建筑包括，山門、勝利神廟、帕提農(nóng)神廟(代表多立克柱式的最高成就)、伊瑞克先神廟(古典盛期愛奧尼柱式的代表)、以及雅典娜雕像。

　　(三)古羅馬建筑

　　五柱式：多立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式、塔司干柱式、組合柱式。

　　建筑技術(shù)：券拱技術(shù)是羅馬建筑最大的特色，最大的成就。簡(jiǎn)拱、交叉拱、十字拱、穹窿。

　　建筑著作：公元前1世紀(jì)羅馬人維特魯威著的《建筑十書》。

　　實(shí)例：

　　a.廣場(chǎng)：共和時(shí)期的廣場(chǎng)(城市社會(huì)、政治和經(jīng)濟(jì)活動(dòng)中心)——愷撒廣場(chǎng)(宣告羅馬共和制的結(jié)束和帝國(guó)時(shí)代的來臨)、奧古斯都廣場(chǎng)(歌功頌德)、

　　帝國(guó)時(shí)期的廣場(chǎng)——圖拉真廣場(chǎng)(古羅馬最大的廣場(chǎng)，帝國(guó)的象征);

　　b.劇場(chǎng)和斗獸場(chǎng)：馬采魯斯劇場(chǎng)，大角斗場(chǎng);

　　c廟宇：萬神廟(單一空間、集中式構(gòu)圖的建筑物代表，是羅馬彎頂技術(shù)的最高代表);

　　d.公共浴場(chǎng)：卡拉卡拉浴場(chǎng)。

　　(四)拜占廷建筑

　　拜占庭建筑成就在于發(fā)展了古羅馬的穹頂結(jié)構(gòu)和集中式型制。(穹頂支在獨(dú)立柱上的結(jié)構(gòu)方法和穹頂統(tǒng)率下的集中式型制建筑)。裝飾藝術(shù)豐富：彩色鑲嵌和粉畫

　　結(jié)構(gòu)：采用穹頂、帆拱和鼓座相結(jié)合的做法，平面形式：巴西利卡式、集中式、希臘十字形。

　　代表建筑：拜占庭建筑最輝煌的代表是東羅馬帝國(guó)的首都君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂，是東正教的中心教堂，是皇帝舉行重要儀典的場(chǎng)所。其成就有三，即成功的結(jié)構(gòu)體系(彎頂與帆拱)、集中統(tǒng)一又曲折多變的內(nèi)部空間(希臘十字式)和內(nèi)部燦爛奪目的色彩效果。

　　(五)羅馬風(fēng)建筑和哥特建筑。

　　1.羅馬風(fēng)：平面為拉丁十字，創(chuàng)造了扶壁、肋骨拱、束柱。墻體巨大而厚實(shí)，窗口窄小，內(nèi)部空間陰暗，有神秘氣氛。

　　代表建筑：意大利比薩教堂、德國(guó)烏爾姆斯主教堂、法國(guó)昂古萊姆主教堂

　　2.哥特建筑：以尖券、尖拱、坡度很大的兩坡屋面和鐘樓、飛扶壁、束柱、花窗為特點(diǎn)。

　　哥特式教堂結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：使用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件，十字拱成了框架式;骨架券把拱頂荷載集中到每間十字拱的四個(gè)角上，因而可以用獨(dú)立的飛券在兩側(cè)凌空越過側(cè)廊上方，在獨(dú)立的飛扶壁在中廳每間十字拱四角的起腳處抵住其側(cè)推力;全部使用兩圓心的尖拱和尖券。

　　代表建筑：巴黎圣母院、德國(guó)科隆主教堂、意大利米蘭大教堂、英國(guó)索爾茲伯里主教堂

　　裝飾特點(diǎn)：內(nèi)部近似框架式結(jié)構(gòu)，幾乎沒有墻面可做壁畫或雕塑。祭壇是裝飾的重點(diǎn)。兩柱間的大窗做成彩色玻璃窗，極富裝飾效果。

　　外部力求削弱重量感，一切局部和細(xì)節(jié)都減小斷面，凹凸大，用山花、龕、小尖塔裝飾外墻。

　　(六).文藝復(fù)興時(shí)期建筑與巴洛克建筑

　　廣義地把文藝復(fù)興、巴洛克、古典主義稱為文藝復(fù)興。

　　風(fēng)格特征：拋棄中世紀(jì)哥特建筑風(fēng)格，采用希臘、羅馬柱式構(gòu)圖要素。

　　(1)意大利文藝復(fù)興建筑實(shí)例

　　早期：佛羅倫薩主教堂之彎頂標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史的開始，被稱為“新時(shí)代的第一朵報(bào)春花”，設(shè)計(jì)師是伯魯乃列斯基;佛羅倫薩的育嬰院是伯魯乃列斯基設(shè)計(jì)的一座四合院，正面向安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)的一側(cè)展開長(zhǎng)長(zhǎng)的券廊;

　　威尼斯圣馬可廣場(chǎng)是“歐洲最美麗的客廳”;

　　盛期：羅馬圣彼得大教堂是文藝復(fù)興盛期杰出代表，意大利最優(yōu)秀的建筑大師都曾經(jīng)主持過它的設(shè)計(jì)和施工;

　　晚期：維晉察的巴西利卡是帕拉第奧的代表做。圓廳別墅莊園府邸代表、奧林匹克劇場(chǎng)

　　著名建筑師：伯魯乃列斯基、伯拉孟特、米開朗琪羅、拉斐爾、龍巴都、珊索維諾、帕魯齊、阿利西。

　　建筑理論：1485年出版的阿爾伯蒂的《論建筑》是意大利文藝復(fù)興時(shí)期最重要的理論著作，出版時(shí)間早，體系完備，成就相當(dāng)高，因而影響很大。實(shí)用、經(jīng)濟(jì)、美觀。美是客觀的，美就是和諧和完整，美有規(guī)律，屬于人文主義。此外，帕拉第奧《建筑四書》、維尼奧拉的《五種柱式規(guī)范》

　　(2)巴洛克建筑實(shí)例

　　羅馬耶穌會(huì)教堂(維尼奧拉)、羅馬圣卡羅教堂(波羅米尼)、羅馬圣彼得大教堂前廣場(chǎng)，由教廷總建筑師伯尼尼設(shè)計(jì)、波波羅廣場(chǎng)(封丹納)、納沃那廣場(chǎng)(波羅米尼)。

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　　(七)法國(guó)古典主義建筑與洛可可風(fēng)格

　　廣義：指意大利文藝復(fù)興、巴洛克建筑和古典復(fù)興建筑，都采用古典柱式的建筑風(fēng)格。

　　狹義：指運(yùn)用純正的古典柱式的建筑，主要是指法國(guó)古典主義及其他地區(qū)受影響的建筑，即路易13、14時(shí)期的建筑。

　　風(fēng)格特征：推崇古典柱式，排斥民族傳統(tǒng)與地方特色。在建筑平民布局、立面造型中以古典柱式為構(gòu)圖基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)軸線對(duì)稱，注意比例，突出中心與規(guī)則的幾何形體。運(yùn)用三段式構(gòu)圖手法，追求外形端莊與雄偉完整統(tǒng)一和穩(wěn)定感。內(nèi)部空間與裝飾上常有巴洛克特征。

　　巴黎盧浮宮，采用橫三段、縱三段的手法，稱為理性美的代表;

　　凡爾賽宮(孟莎)，其總體布局對(duì)歐洲的城市規(guī)劃很有影響。

　　洛可可風(fēng)格

　　生于法國(guó)的一種建筑裝飾風(fēng)格

　　風(fēng)格特點(diǎn)：主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上，鮮艷的色彩，纖巧的裝飾，家具精致而偏于繁瑣，具有濃厚的脂粉氣。

　　實(shí)例：巴黎蘇俾士府邸客廳

　　法國(guó)廣場(chǎng)特點(diǎn)：由封閉單一空間變?yōu)檩^開敞的組合式廣場(chǎng)，南錫廣場(chǎng)群

　　巴黎協(xié)和廣場(chǎng)，開放式廣場(chǎng)，成為巴黎主軸線上的重要樞紐。

　　(八)19世紀(jì)末復(fù)古思潮及工業(yè)革命影響

　　(1)復(fù)古思湖

　　法國(guó)巴黎萬神廟是——羅馬復(fù)興代表建筑。

　　德國(guó)柏林宮廷劇院是——希臘復(fù)興代表建筑。

　　美國(guó)國(guó)會(huì)大廈是——羅馬復(fù)興的建筑實(shí)例

　　英國(guó)國(guó)會(huì)大廈是——哥特復(fù)興的建筑實(shí)例

　　巴黎歌劇院是——折中主義代表建筑。

　　(2)新材料、新技術(shù)、新類型

　　1851年倫敦“水晶宮”，開辟了建筑形式新紀(jì)元，被喻為第一座現(xiàn)代建筑。

　　(3)城市規(guī)劃探索針對(duì)工業(yè)革命后歐美資本主義城市的種種矛盾，曾實(shí)施過一些有益的城市規(guī)劃與建設(shè)的探索，其中著名的如，巴黎改建(奧斯曼主持)，協(xié)和新村(歐文提出)、田園城市(霍華德提出)、工業(yè)城市(戛涅提出)、帶形城市(索里亞·馬塔提出)。

　　(九)新建筑運(yùn)動(dòng)初期

　　(l)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)：

　　時(shí)間：19世紀(jì)50年代;

　　地點(diǎn)：英國(guó);

　　代表人物：拉斯金、莫里斯。熱衷于手工藝的效果與自然材料的美。

　　代表建筑：英國(guó)肯特郡“紅屋”。

　　(2)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：

　　時(shí)間：19世紀(jì)80年代;

　　地點(diǎn)：比利時(shí);

　　創(chuàng)始人：凡·德·威爾德;

　　代表人物：貝倫斯、戈地。反對(duì)歷史樣式，提倡運(yùn)用多種材料，建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般比較簡(jiǎn)潔。

　　典型實(shí)例：布魯塞爾都靈路2號(hào)住宅、德國(guó)魏瑪藝術(shù)學(xué)校。

　　(3)維也納分離派：

　　時(shí)間：19世紀(jì)80年代;

　　地點(diǎn)：奧地利;

　　代表人物：瓦格納、奧別列夫、霍夫曼、路斯。主張?jiān)煨秃?jiǎn)潔與集中裝飾;

　　代表作：維也納的斯坦納住宅。

　　(4)美國(guó)芝加哥學(xué)派：

　　時(shí)間：19世紀(jì)70年代;

　　地點(diǎn)：美國(guó);

　　代表人物：沙利文、詹尼。突出功能在設(shè)計(jì)中的主要地位。沙利文提出：形式永遠(yuǎn)隨從功能，這是規(guī)律。

　　(5)德意志制造聯(lián)盟：

　　時(shí)間：1907年;

　　地點(diǎn)：德國(guó);

　　代表人物：貝倫斯。目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以達(dá)到國(guó)際水平，主張建筑必須與工業(yè)結(jié)合。

　　柏林通用電氣公司透平機(jī)車間，被稱為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。

　　(十)一戰(zhàn)后新建筑流派

　　(1)風(fēng)格派與構(gòu)成派：

　　時(shí)間：1917年;

　　代表人物：荷蘭青年藝術(shù)家蒙德里安、里特維德;

　　主張：“藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖”。

　　俄國(guó)青年藝術(shù)家塔特林、馬來維奇把抽象幾何形體組成空間當(dāng)作繪畫和雕刻的內(nèi)容，作品因而很像工程結(jié)構(gòu)，稱為構(gòu)成派，

　　代表建筑：是塔特林設(shè)計(jì)的第三國(guó)際紀(jì)念碑。

　　(2)表現(xiàn)派：

　　時(shí)間：20世紀(jì)初;在建筑上常采用奇特、夸張的建筑體形來表達(dá)某種思想情緒，象征時(shí)代精神，

　　代表建筑：是門德爾松設(shè)計(jì)的波茨坦市愛因斯坦天文臺(tái)。

　　(十一)二戰(zhàn)后建筑的主要思潮

　　(1)對(duì)“理性主義”的充實(shí)與提高

　　講究功能與技術(shù)合理，注意結(jié)合環(huán)境與服務(wù)對(duì)象的生活需要。

　　代表人物：格羅皮烏斯、柯布西耶。

　　代表建筑：TAC事務(wù)所設(shè)計(jì)的哈佛大學(xué)研究生中心樓。

　　(2)講求技術(shù)精美的傾向

　　以純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向代表。

　　代表人物：密斯·凡·德·羅、埃羅·沙里寧。

　　代表建筑：西格拉姆大廈。

　　(3)“粗野主義”傾向毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和它們的直接組合。

　　代表人物：柯布西耶、英國(guó)史密森夫婦、前川國(guó)男等。

　　代表建筑：馬賽公寓、昌迪加爾行政中心。

　　(4)“典雅主義”傾向運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料和結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴(yán)感。

　　代表人物：約翰遜、斯東、雅馬薩奇。

　　代表建筑：謝爾屯藝術(shù)紀(jì)念館。

　　(5)注重“高度工業(yè)技術(shù)”傾向主張用最新材料和各種化學(xué)制品來制造體量輕、用料少、能夠快速靈活地裝配、拆卸和改建的結(jié)構(gòu)與房屋;強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)與參數(shù)設(shè)計(jì);流行采用玻璃幕墻。

　　代表人物：皮阿諾、羅杰斯。

　　代表建筑：巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心。

　　(6)講究“人情化”與“地方性”的傾向肯定建筑除了滿足生活功能之外，還應(yīng)滿足心理感情需要。

　　代表人物：阿爾瓦·阿爾托。

　　代表建筑：珊納特賽羅鎮(zhèn)中心的主樓。

　　(7)講求“個(gè)性”與象征的傾向主張要使每一房屋與每一場(chǎng)地都要具有不同于其他的個(gè)性與特征，在建筑形式上變化多端。大致有三種手段：運(yùn)用幾何形構(gòu)圖、運(yùn)用抽象的象征、運(yùn)用具體的象征。

　　代表人物：路易斯·康、埃羅·沙里寧。

　　代表建筑：朗香教堂、TWA候機(jī)樓、悉尼歌劇院。

　　(8)后現(xiàn)代主義反對(duì)現(xiàn)代主義的機(jī)器美學(xué)，肯定建筑的復(fù)雜性與矛盾性。主要特征為：文脈主義、引喻主義、裝飾主義。

　　代表人物：文丘里。

　　代表建筑：老年人公寓、新奧爾良市的意大利廣場(chǎng)中的圣約瑟噴泉。

　　8.現(xiàn)代主義四位大師理論及作品

　　經(jīng)典現(xiàn)代主義意指兩次世界大戰(zhàn)之間出現(xiàn)在歐洲的，以格羅皮烏斯、勒.柯布西耶、密斯.凡.德.羅等大師為代表的現(xiàn)代主義。

　　第一次世界大戰(zhàn)后，20世紀(jì)20年代出現(xiàn)的建筑新主張的共同特點(diǎn)：

　　(1)設(shè)計(jì)以功能為出發(fā)點(diǎn);

　　(2)發(fā)揮新型材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能;

　　(3)注重建筑的經(jīng)濟(jì)性;

　　(4)強(qiáng)調(diào)建筑形式與功能、材料、結(jié)構(gòu)、工藝的一致性，靈活處理建筑造型，突破傳統(tǒng)的建筑構(gòu)圖格式;

　　(5)認(rèn)為建筑空間是建筑的主角;

　　(6)反對(duì)表面的外加裝飾。

　　(1)格羅皮烏斯

　　建筑師中最早主張走建筑工業(yè)化道路的人之一。設(shè)計(jì)了包豪斯(Bauhaus)校舍，反映了新建筑的特點(diǎn)：

　　以功能為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn);

　　采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法;

　　發(fā)揮現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn);

　　造價(jià)低廉。

　　格羅皮烏斯明顯地把功能因素和經(jīng)濟(jì)因素放在最重要的位置上。格羅皮烏斯積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。他的建筑設(shè)計(jì)講究充分的采光和通風(fēng)，主張按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來進(jìn)行合理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來確定空間的最小極限等。

　　格羅皮烏斯提倡利用機(jī)械化大量生產(chǎn)建筑構(gòu)件和預(yù)制裝配的建筑方法。他還提出一整套關(guān)于房屋設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)化和預(yù)制裝配的理論和辦法。格羅皮烏斯發(fā)起組織國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)，傳播現(xiàn)代主義建筑理論，對(duì)現(xiàn)代建筑理論的發(fā)展起到一定作用。其代表著作是1965年完成的《新建筑學(xué)與包豪斯》。

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