2013年自考中國古代文學史復(fù)習：論述（五）

更新時間：2013-07-30 10:59:24 來源：|0

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　　21、試論《西廂記》的藝術(shù)特色。

　　《西廂記》是王實甫的代表作，也是元雜劇中最優(yōu)秀的劇作，在藝術(shù)上取得了極大的成功。首先，從情節(jié)安排和結(jié)構(gòu)技巧上看，劇情曲折，結(jié)構(gòu)巧妙合理。全劇從兩條線索來展開劇情：以張生、鶯鶯和紅娘與老夫人間的矛盾沖突為主線，以崔、張和紅娘三人之間的性格沖突為副線，二者相互交錯、制約，極富戲劇性。其次，從體制上有突破。它打破元雜劇一本四折的體制，用五本二十一折的長篇連臺本戲;并且打破了元雜劇一人主唱的通例，在若干折戲里采用了旦、末輪唱的方式。這種突破與創(chuàng)新，對安排劇情，刻畫人物都起了很好作用。其三，塑造了性格鮮明的人物形象。作者主要是把人物放在復(fù)雜的矛盾沖突之中，通過人物自身的言行來塑造人物，使情節(jié)發(fā)展和人物性格更加巧妙合理地結(jié)合，使人物性格鮮明，形象生動。其四，優(yōu)美的詞章，高度的語言技巧。作者精心安排了抒情詩般的歌唱語言和潛臺詞豐富的道白語言，使人物語言充分戲劇化和個性化，如“長亭送別”中鶯鶯的唱詞，以經(jīng)過提煉的民間口語為主，適當融化前人的詩詞佳句，形成本色而富于文采、雅俗兼具、濃富詩意的語言風格，對創(chuàng)造戲劇氛圍，表達人物的深層次感情，起了極好的作用。

　　22、康進之的{李逵負荊)中李逵的形象

　　答：康進之的{李逵負荊)寫李逵疾惡如仇，極富正義感，眼里容不得半粒沙子，在杏花莊酒店，當他聽店主說有兩個自稱是宋江和魯智深的強人搶走其女兒后，立即趕回山寨，要為民伸張正文.他摩拳擦掌，按不住莽撞心頭氣，嘲諷奚落宋江等人，進而撥出板斧，要砍倒寫有替天行道救生民的杏黃旗.他決不能容忍梁山伯有無天日.不允許任何人為非作歹，寨主也不例外。為此，李逵不惜以自己的生命為代價，用頭顱打賭并立下軍令狀，與宋江等人―起下山到店主王林家對質(zhì).當他知道原來是宋剛和魯智恩這兩個無賴干的壞事時，慚愧地上山負荊請罪，向宋江認錯，并將兩個假冒的歹徒捉到山上來斬首，將功贖罪，這出戲的矛盾沖突由梁山好漢之間的誤會引起，生動地表現(xiàn)出他們的替天行道，是以除暴安良為具體內(nèi)容的，反映了人民的意志和愿望.所以盡管李逵遇事不夠冷靜，甚至有些魯莽，可他那是非分明敢作敢為的精神，仍值得稱道。

　　23、關(guān)漢卿風月愛情劇的特色及人物形象和性格特征

　　1)關(guān)漢卿擅長寫女性題材，《救風塵》《謝天香》《金線池》以及《調(diào)風月》《望江亭》均屬于。2)其前三種以妓女為主角，專為風塵女子寫照傳神。他們有能歌善舞，但在以男性為中心的封建社會里，這一切不能改變她們作為玩物的悲慘命運。3) 關(guān)漢卿真實展示了風塵女子爭取從良的曲折過程，寫出了她們在與不幸命運抗爭時的列知沉淪或大智大勇，軟弱動搖或心高氣傲，塑造出了趙盼兒、宋引章、謝天香、杜蕊娘等性格名異而鮮明生動的人物形象，堪稱風塵女子的知音。

　　24、《竇娥冤》中竇娥的品格與反抗精神，及其悲劇藝術(shù)特色

　　1)竇娥是封建社會里“孝女”和“節(jié)婦”典型。她三歲就喪母，七歲便做了童養(yǎng)媳，十七歲就守了寡。2)她安分守己、逆來順愛和事事為他人著想的善良品格竟成了她不得不含冤受屈的主觀因素。3)她是以孝順和貞節(jié)博得人們同情的，可這種高尚的品行卻把她推向了弄場，高尚成高尚者的墓志銘。當竇娥帶著枷鎖被抻赴弄場時，她悲憤的唱詞中表現(xiàn)出強烈的反抗精神，是對暗天無晶的社會制度的懷疑和批判。對天所發(fā)三樁大愿，表示了她寧死不屈的性格，把悲劇氛圓推向高嘲.

　　25、鐘嗣成(錄鬼簿)貢獻何在?

　　答：記錄了元代戲曲作家―百五十二人;劇目名稱四百四十余種，保存了元代戲曲的許多第一手的珍貴歷史資料.{2) 鐘嗣成成是按時間順序分類記述，反映出元雜劇創(chuàng)作的基本歷史面貌.如以他劃分劇怍家時所用的前輩和方今這兩個時間概念，可把元雜劇的創(chuàng)作分為前。后兩期.總之，《錄鬼簿》是中國歷史上第―部專門為劇作家樹碑立傳的戲曲史著作，許多元雜劇作家由于有此書著錄，才為后人所知，真正成為不死之鬼。

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